• Roma 23.10.2010 No Comments

     

     

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  • Roma 01.06.2010 No Comments

    Cuando murió Miguel Ángel, Roma quedó huérfana. Pero 40 años después nace en Nápoles el día 7 de diciembre del 1598 Juan Lorenzo Bernini.
    Su familia vino a vivir a Roma cuando el pequeño Giovanni tenía sólo 8 años, se pasaba el día dibujando, haciendo garabatos y copiando obras de arte. Se veía ya que iba a ser un genio. Le impresionaba las obras que estaban haciendo en la construcción del Vaticano y llegó a decir: “Algún día decoraré el interior de esta iglesia”.
    Su padre trabajaba en Santa María la Mayor esto hizo que el Cardenal Scipione Borghese se fijase en este joven que ayudaba a su padre .
    Y comienza a explotar la vida que portaba dentro, esculpió a David, pero no como sus antecesores, en pose de bravo y joven sino sencillamente en el momento de lanzar la piedra a Goliat. Captaba el instante para hacerlo eterno.
    Sólo tenía 23 años y ya parecía ser el dueño del mundo, su madre llegó a preocuparse dado que recibió la “cruz de caballero” y lo veía con los elementos correspondientes a tal título: la espada y la cadena de oro…
    El Papa Urbano VIII, Barberini le hizo el primer encargo fuerte, el que hiciera el baldaquino de S. Pedro. Como bien sabemos emplearon el bronce del friso del Panteón. “Lo que no hicieron los bárbaros lo hicieron los Barberini”- Pasquino
    Comenzó a tener una fuerte clientela: Papas, cardenales, reyes, gentes de altura e importantes.
    Tenía un taller, en él trabajaban un enjambre de jóvenes, un verdadero ejército. Él dirigía las obras. Describía las líneas generales y el resto lo finalizaban los alumnos., siempre bajo su atenta mirada.
    Muchas veces se olvidaba de comer o beber. El trabajo le absorbía. No era un artista banal, se apasionaba y trabajaba frenéticamente días enteros.
    Su arte nacía de una escrupulosa visión de la realidad.
    Cuenta su hijo que llegó una vez a verlo poniendo una pierna suya en el fuego para poder pintar luego a S. Lorenzo quemándose en la parrilla. Así observaba los efectos que las llamas producían en él.
    Un servidor ha oído que hizo lo mismo, poner un brazo y mirándose al espejo hizo y cinceló “L´anima dannata”
    Con el otro gran artista Borromini tuvo gran enemistad.
    Eran de caracteres opuestos. Bernini, alegre, jovial, vivo, conversador y comunicativo y Borromini, hosco, malhumorado, solitario. Todo esto se ve reflejado en sus obras. Estuvieron un tiempo trabajando juntos pero pronto se separaron. La rivalidad surgió de los encargos que a uno o a otro les hacían los Papas. Así al morir Urbano VIII, el sucesor Inocencio X, pareció que lo dejaba de lado pero el que le siguió, Alejandro VII de nuevo lo toma y le encarga que haga su sepulcro que es superbello, está en el Vaticano, llegó a cincelar un esqueleto que señala el tiempo con un reloj de arena.
    Tenía golpes de efecto, por ejemplo cuando inauguró la fuente d el Piazza Navona, no había agua y llegó a darla en el momento en el que el Papa Inocencio X se acercó de modo que le salpicara. Es capaz de cargar sobre los lomos de un elefante, un obelisco.
    En muy pocas ocasiones abandonó Roma.
    Bernini fue mucho para Roma y Roma para Bernini.
    A los 66 años, el rey de Francia Luis XIV le llamó, pero no le gustaba el estilo romano sino el afrancesado, volvió a Roma pronto, sus obras no eran para un París racional.
    En su juventud estuvo muy enamorado de Constanza Buonarelli, le abandonó y en uno de sus cuadros, mandó que lo rajaran con un cuchillo…
    Se casó con Caterina, tuvo 11 hijos, ninguno fue artista, uno le hizo su biografía.
    Murió a los 80 años de edad. Roma le rindió una despedida calurosa.
    Fue enterrado en Santa María la Mayor y con grandes honores, como si fuera un príncipe.

    Llegamos a Santa María delante de donde está enterrado nuestro genio y…

    Al apreciado Bernini

    Atardece,
    el joven Pau porta
    bella rosa con su lazo;
    es para uno de sus amores:
    el gran escultor Bernini.
    Con mano trémula la deposita
    sobre el frío suelo,
    Allá en el túmulo de Juan Lorenzo
    en Santa María la Mayor.
    Acompaña este gesto
    la fuerte resonancia
    en su gran nave
    de una coral al vivo..
    Bernini, te apreciamos,
    queremos y admiramos
    por la fuerza, vigor
    y expresión de tu cincel,
    también por tu sencillo epitafio.
    Pudiste lucir el mejor túmulo,
    no fue así; sencillo, desnudo
    con solo tu nombre
    y el “humiliter quiescit”
    Así descansas,
    Humilde y serenamente,
    Querido Giovanni Lorenzo Bernini.
    Para ti este bello detalle
    en una tarde cualquiera romana,
    para ti nuestro cántico y recuerdo,
    Para ti la rosa roja
    Sobre el frío suelo,
    Caluroso por el recuerdo.

    Bernini, ¡Calla!

    Observa y calla. Cambia el espacio y el  tiempo, no estés donde estás. Gian Lorenzo agarra al observador por el cuello y le sumerge en aventuras mitológicas y hechos históricos, es el ilustrador de nuestro texto imaginativo.

    Verás con tus ojos una obra y te pinchará la  imaginación. Aquí reside el poder de Bernini.

    Así hay que verlo, entre la realidad y la  fantasía. Su obra está ahí. Hay que saber contemplarla.

    Bernini, ¡calla!

    Gritas en el “Anima Dannata;

    eres éxtasis, mirada;

    vida y muerte enlazadas.

    Moldeas mármoles

    cual plastilina  moldeada,

    en juego y manos de niño,

    así resta tu seña marcada.

    Único, claro,

    plástico , vivo

    napolitano.

    Así eres Gian Lorenzo Bernini

    el eterno personaje romano.

    Dejas tu huella perenne

    como  Plutón en Proserpina;

    son los ojos y mirada

    del  otro, el artista,

    el que intuye el milagro

    de fábrica divina

    que esconde la pieza tallada.

    Gian, Bernini, Lorenzo,

    grande como pocos.

    Luz, sensualidad,

    emoción y movimiento

    son tus notas combinadas.

    Cuando Apolo  desea raptar a Dafne,

    -pura emoción en acción-

    la naturaleza crece en laurel

    y en manos de la Ninfa se mece

    y queda en corona plasmada en la frente

    del dios, como recuerdo de un  amor  perenne.

    Bernini sigue  hablando,

    no se calla y grita en el ánimo

    de quien lo contempla.

    Bernini, sí ¡calla!,

    Gian Lorenzo Bernini

    que nosotros ya gritamos.

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  • Roma 01.06.2010 No Comments

    Nace en 1599, a orillas del lago Lugano, es Francisco Castelli.
    Hay artistas que sin ellos, uno es Borromini, Roma no sería lo que es.
    Siendo niño, su familia se traslada a Milán.
    A los 16 años va a Roma, aquí permaneció hasta el final de sus días.
    Maderno que era pariente suyo va a ser su maestro, en estos momentos lleva obras en el Vaticano, le ofrece su confianza y le va a querer toda su vida, tanto es asi que manifestará ser enterrado junto a él.
    Tras la muerte de Maderno, debe trabajar con Bernini, es un año mayor que él, en estos momentos , Bernini es el arquitecto de moda y goza del favor papel, pero pronto surgirá una gran enemistad entre ambos.
    Borromini no sabe hacerse querer, es melancólico, reservado y esto acabará en algo enfermizo; es muy diferente a Bernini que es alegre, abierto, extrovertido, casi lo contrario a Borromini.
    Es muy perfeccionista y hace muchos bocetos antes del último.
    Su carácter es raro, a veces abandona encargos o no quiere cobrar algunos, riñe con sus clientes.
    A los 33 años se independiza de Bernini.
    Comienza su primera obra de importancia en S. Carlos delle quatre Fontane y luego en
    El Oratorio de S. Felipe Neri. Aquí ya aparece su sensibilidad, los muros se curvan, el movimiento aparece en sus edificios.
    Borromini tiene pocos amigos, nunca se casó, pasea su soledad, en negro traje por las calles de Roma. Nadie se atreve a molestarle.
    Su vida es la arquitectura, la vive, es muy imaginativo.
    Durante el papado de Inocencio X goza de un gran prestigio y le encarga la restauración de S. Giovanni de Letrán para el Jubileo del 1650. Aquí las pasó mal, ya que mando castigar a un obrero que no hizo algo bien, simplemente que lo ataran y los compañeros le dieron tal paliza que lo matan… Consigue el perdón del Papa. También trabaja en la iglesia de S. Ivo, de la Universidad la Sapienza.
    Es serio en el trabajo.
    Su rival Bernini habiendo estado relegado, comienza a tener nuevos encargos. Muere el Papa que le daba trabajo y lo abandonan, cae en una fuerte depresión. Deja de trabajar
    Seguirá con Santa Agnese in Agone.
    Consigue que le encarguen el edificio de Propaganda Fide. Sus últimos años d evida están llenos de frustraciones. Se encierra en casa. Dibuja edificios imaginativos.
    El dos de julio de 1667 intenta suicidarse echándose sobre una espada, imitando así la muerte de Catón el joven. Aún vivió unos días, se arrepintió.
    Quiso ser enterrado en una tumba y sin nombre, junto a su maestro Maderno en la iglesia de S. Juan de los Florentinos, que es donde está.
    Su carácter era atormentado… y su final fue triste. Dejó verdaderas joyas, surgidas de este genio atormentado llamado Borromini.

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  • Roma 30.05.2010 No Comments

     

    Año 64

    Después de haber conquistado el mundo, los romanos sólo podían temer a los elementos que amenazaban Roma que eran  el agua y el fuego.

    Roma está muy mal urbanizada, abarrotada con casas de madera, calles muy estrechas. La iluminación era con antorchas de estopa untadas de brea y otras eran de  lámparas con aceite.

    Había pocas fuentes de agua corriente.

    Para poder evitar los incendios, con la llegada del Imperio con Augusto y su lugarteniente Agripa a imitación de otras ciudades que ya se daba el caso en Grecia, se creó un cuerpo de bomberos, eran 600 esclavos, los cuales velaban por apagar las llamas..

    De nada sirvieron estos esfuerzos en la época de Nerón, año 64. El fuego comenzó cerca del circo Máximo, alcanzó las gradas que eran de madera, se extendió con rapidez por toda la ciudad impulsadas las llamas por el viento.

    Al caer la primera noche los gritos de dolor apagaban el crepitar de las llamas. Si alguien caía en las estrechas callejuelas, obstruía el paso y allí morían. En la desesperada huída muchos acababan en sus propias tumbas… y al ver a alguno de los suyos morir, se echaban a las llamas.

    Al sexto día, cuando el sol se apagó habían desaparecido de los 14 barrios, 10. Sólo cuatro quedaron intactos.

    Nerón llegó a abrir sus propios jardines para ayudar a la población y que de este modo se cobijaran gentes en ellos.

    Pero pronto se corrió la voz por el pueblo que el mismo Nerón había gozado del espectáculo y de la visión del fuego, se había vestido con ropas de actor y entonaba cánticos al contemplar  las llamas. También se comentaba que algunos vieron a esclavos suyos que llevaban el fuego de una a otra parte de la ciudad con antorchas.

                Y se sabía que él quería otra Roma mejor, quería que las casas fueran de piedra. Tenía sueños de grandeza. Y así, después del incendio y donde ahora se levanta el Coliseo edificó su hermosa casa mansión…

    Hubo una fuerte rabia contenida. El incendio había sido provocado, pero ¿Quién? Nerón aterrorizado por todo ello echó la culpa a los cristianos, se desquitó con ellos, había que matarlos a todos, puesto que era una religión que había llegado del Oriente y hablaba que comían el cuerpo y la sangre de su Dios. Así que todos aquellos que no renunciaron a su fe fueron encarcelados y tras sufrir torturas, muchos fueron arrojados a los perros salvajes para ser devorados y otros muchos fueron clavados en cientos de cruces en sus propios jardines y untados sus cuerpos con brea para que así iluminaran los cielos de Roma.

    En esta persecución, la primera, perecieron posiblemente los Príncipes de los apóstoles, Pedro y Pablo.

    La Roma que surgió de las cenizas del año 64 fue una ciudad más hermosa y habitable de la que había consumido las llamas.

    Esta fue la primera persecución del Imperio romano y es la que puso las bases del resto de las persecuciones que más adelante seguirían.

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  • Roma 29.05.2010 No Comments

     

     

    Así se llamaba al primer mercado de Roma, foro Boario o mercado de bueyes.

    En este lugar llegó la canastilla que portaba a Rómulo y Remo, los habían arrojado al agua para que murieran pero una loba que escuchó su llanto, los amantó.

    Hasta el s II d. de C. Aquí estuvo activo el puerto, es el primer puerto de Roma, “Portus Tiberinus”

                También aquí se construyó el primer puente sobre el Tiber. Al principio los hacen de madera para poderlos destruir con rapidez y así cortar el acceso al enemigo.

    El primero de piedra se hizo en el S. II a. de C, fue el puente llamado  Emilio o “Roto”, ya que solo queda una arcada. En 1592, dos arcadas fueron arrasadas por la corriente.

                El Tiber, fuente de riqueza, también era fuente de males, inundaba la ciudad, era generoso y creaba problemas.

                Desde el Puente Palatino se ve la salida de la cloaca Máxima, muy importante. Tomaron el curso del riachuelo Velabro y lo canalizaron ya en el s. IV a. de C. Hoy día podemos observar la bocana de salida al Tiber. Fue una gran obra de ingeniería y otra muy importante el elevar el gran muro del río, que se hizo a finales del s. XIX, solucionó las inundaciones.

    Dos pequeños templos.

    En esta zona hay dos pequeños y hermosos templos que en la E. Media fueron transformados en iglesias y en el S. XX se les quitó los accesorios. Están muy bien conservados, parece que en ellos el tiempo se haya detenido.

    Hay una bella fuente con tritones hecha  por Carlos Vizacheri 1715, tiene el gusto berniniano, de estilo barroco.

    El templo circular

    Es el templo de Vesta, así pensaron durante años y años que estaba dedicado a esta diosa, pero no es así, estaba dedicado al héroe griego y muy querido en esta zona Hércules. Se hizo en el S. II a de C. Su forma arquitectónica, redonda fue revolucionaria. Los templos tenían forma rectangular.

    Hércules recibía gran culto en toda esta zona. Dentro había una estatua era Hércules olivarius, ya que la habían sufragado los vendedores de aceite.

                En esta zona del Aventino vivía un gigante que tenía tres cabezas y echaba fuego por la boca, se llamaba Caco, éste pretendió robarle  unas reses a Hércules que se paró aquí de su vuelta de la Hispania y dirigiéndose a Grecia  y lo hizo con argucia, haciendo que retrocedieran hacia atrás para ocultarlas en su guarida. Se entabló un fuerte combate y Hércules mató a Caco. Liberó así a los romanos de tal monstruo. En agradecimiento rindieron honores de héroe y dios a Hércules.

    En el S. XII se hace iglesia cristiana y en el S. XVI se consagró a Santa María del Sol, ya que según la tradición se encontró esta Virgen dentro  e un cofre en el Tiber y al abrirlo salió un rayo de sol.

    Templo rectangular

    Se construyó entre el S. II y el I a de C. Quedaba en la bocana del puerto. Se pensó que estaba dedicado a la fortuna viril, pero hoy sabemos que estaba consagrado a Portuno, -divinidad de puertos y viajes-al cual invocaban los romanos porque partían lejos para poder volver sanos y salvos de nuevo. Y la razón era que cayó al mar con su madre y un delfín se lo llevó consigo, jugando con él.

    El interior del templo conserva frescos cristianos de la E. Media del S. IX, representan a la Virgen y a Santa María egipcíaca, a los que estuvo dedicado cuando era una iglesia.

    La Casa de Pilatos o de los Crescencios

    Cruzando la calle, al otro lado hay una extraña construcción es la llamada Casa de Pilatos o de Colari Rienzo. Es la casa de los Crescencios, estos controlaban el paso por el puente Emilio. Era una familia amable, la edificaron en el S. XI, llama la atención en la fachada el curioso dintel de la puerta. El Gran Niccolo proclama que no ha construido la casa para vanagloria sino para honrar  la grandeza de sus padres y recordar la grandeza de la Roma Imperial

    Está en la Via Luigi Petroselli nº 54. En este lugar hay una inscripción en latín sobre la misma entrada que dice lo siguiente.. Es como un inusitado testamento.

    “Yo Niccolò, dueño de esta casa conocí perfectamente que la gloria mundana es vana. Construí mi casa no por afán de poder sino por el deseo de renovar la fastuosidad de la Roma antigua. Una vez dentro de tu hermosa casa no olvides el sepulcro, recuerda que no habitarás tu casa por mucho tiempo. La muerte tiene alas. Ningún hombre vive eternamente. Nuestra vida es breve y nuestra carrera es veloz y liviana como una paloma.

    Fíjate también en el soplo del viento, aunque cierres tu puerta con cien vueltas de llave, aunque mandes mil centinelas para que vigilen, ya la Muerte está sentada a tu cabecera.

    Aunque te encierres en un castillo en el séptimo cielo, la Muerte al final te atrapará.

                Esta casa sublime se yergue hasta la cima. Yo, Niccolò Magno, la construí para renovar la gloria de mis antepasados. Mi padre se llamó Crescente, mi madre Teodora. Esta casa la construí para mi querido hijo: a David, como padre la dejé”.

    Arco Quadrifronte  o Arco de Jano

                No estaba dedicado a Jano, el dios de las dos caras. Fue construido en el S. IV d. de C. , en tiempos de Constantino. Este arco marcaba el cruce de cuatro calles. En cada cara se abren 12 nichos decorados con veneras que albergaban estatuas. Debía tener una función honorífica.

    Arco de los cambistas o arco dei Argentari

                A la izquierda de la Iglesia de S. Giorgio in Velabro está adosado en un costado del templo. Fue construido en el año 204 d. de C. En honro al Emperador Septimio el Severo, esposa Julia e hijos: Caracalla y Jeta,  quedó incrustado en la iglesia. Lo edificaron mercaderes y banqueros, de ahí su nombre de cambistas.

    Tiene una  profusa decoración. Facilitaba el acceso al Foro Boario. En el pilar de la derecha destaca la decoración  y se ve el matrimonio imperial Septimio Severo y Julia, que lleva la cabeza tapada ofrecen un sacrificio a los dioses. Más abajo se ven los símbolos para los sacrificios.

    Debajo un cortejo de hombres que conducen a las víctimas hacia el altar.

    En la izquierda los hijos Caracalla y Jeta (Sólo aparece la imagen de Caracalla ya que asesinó a Jeta y luego borró todas sus efigies de todos los monumentos de Roma) Fue en el año 212 cuando lo asesina para hacerse con el poder.

    Se ve un relieve del héroe Hércules, (esquina superior izquierda) porta la piel de león de Nemea al que había matado.

    En la escena exterior del pilar izquierdo: se ven prisioneros barbados, aluden a las victorias del Emperador contra los partos.

    La iglesia de S. Giorgio in Velabro

    fue construida en el S. VII d. de C.

    Tiene un airoso campanario, de estilo lombardo, data de los siglos XI-XII

    En 1993 un coche bomba de la mafia explotó y arrasó el pórtico, luego ha sido reconstruido. No afectó al milenario arco de los cambistas.

    La iglesia de S. Giovanni decolato

    Muy cerca de aquí – en la calle S. Giovanni Decolato-  está la iglesia de S Juan Bautista decapitado. Se prestaba asistencia a los condenados a muerte, se les permitía venir aquí para orar y se les pagaba una sepultura digna si no tenían medios.

    Destacados personajes pertenecieron  a esta cofradía como Miguel Ángel

    Muy cerca de aquí está la Piazza della Consolazione, donde se encuentra la iglesia de Santa María della Consolazione al Foro Romano, pegadita a la Roca Tarpeia La imagen de María que se halla aquí proporcionaba consuelo a los sentenciados a muerte en las últimas horas..

    Muy cerca de aquí tenemos Santa María in Cosmdín con la Bocca della Verità. (ambas tienen su explicación aparte)

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  • Roma 29.05.2010 No Comments

    Ante su fachada

    Desde aquí, Rómulo, el mítico fundador de Roma fue arrebatado al cielo por su padre Marte, dios de la guerra, desde tiempos muy antiguos había un túmulo que recordaba este hecho de ahí que toda esta zona recibiera el nombre del Campo de Marte.
    En el año 27 a de C., Agripa, consejero de Augusto, eligió este lugar vinculado a Rómulo para edificar un templo a todos los dioses de Roma
    De hecho fue como un homenaje al gran Emperador Augusto que inauguraba el Imperio.
    Este primer Panteón, que era de planta rectangular duró tres años ya que un incendió terminó con él.
    A los 30 años después, en el año 80 d. de C. Domiciano lo restauró. De nuevo un rayo lo arrasó en llamas. Y la Tercera edificación fu en el año 118, la realizó Adriano y así quedó, con el aspecto circular y no rectangular. Duró su construcción 7 años.

    La inscripción que hay a la entrada y en bronce reza así: Marco Agripa, hijo de Lucio, cónsul por tercera vez lo hizo” Conmemora la primera construcción a cargo de Agripa. Otro letrero recuerda que fue Septimio el Severo y Caracalla quienes lo restauraron.

    A finales del Siglo IV, los Emperadores cristianos abolieron el culto pagano y cerraron el edificio.
    Posteriormente fue saqueado por los bárbaros y en el año 608, el Emperador lo ofreció al Papa Bonifacio IV, lo convierte en un templo cristiano dedicado a Santa María de los mártires. Con tal ocasión se traen una innumerable cantidad de huesos de diversas catacumbas de Roma
    Es posiblemente el templo o lugar sagrado más antiguo, con más de 2.000 años en su haber.

    El pórtico de entrada

    Hay 16 columnas de granito egipcio, cada una pesa 84 toneladas. Son todas originales menos las 3 del lado izquierdo que son del siglo XVII, se diferencian del resto porque los capiteles con más de estilo moderno.
    El frontón triangular
    Hoy día está desnudo pero había una gran águila y en bronce que sujetaba con sus garras una corona.
    Este bronce ahora está fundido en las columnas de Bernini. del baldquino de S. Pedro.
    En aquel entonces el pueblo hizo hablar a Pasquino: “Quod non fecerunt Barbari, fecerunt Barberini” El Papa en aquel momento era Urbano VIII, Barberini
    Siguiendo un diseño de Bernini, Urbano VIII elevó dos campanarios junto a la cúpula, el pueblo les llamó las orejas de burro de Bernini. Se quitaron en el S. XIX.En el pórtico hay dos hornacinas en las cuales estuvieron las estatuas del Emperador Augusto y la de Agripa, su consejero

    El interior

    Este edificio es de lo más perfecto de la arquitectura romana. La bóveda tiene 43 m y 30 cm de altura. El lóculo abierto a los cielos es de 9 m.
    Es una gran esfera, supera a la cúpula de S. Pedro que tiene un metro menos de anchura, es la más amplia del mundo.
    En ella hay casetones que van aligerando su peso al subir alturas.
    Los rayos de sol que penetraban por el lóculo medían el transcurrir de las horas.
    ¿Qué método se usó para la construcción de esta gran bóveda?
    Parece que fue con armazones de madera, es la hipótesis más aceptada. Pero hay una bonita leyenda. El Emperador Adriano fue quien lo ideó, mandó rellenar de tierra (esto sería en lugar del armazón de madera) y bajo ella colocó cientos de monedas de oro y así los ciudadanos, ansiosos de encontrarlas y libremente la fueron quitando una vez terminada la cúpula.
    En su construcción se observa con claridad que los elementos más pesados están en la parte baja y los más suaves en la altura.
    Así las paredes, que tienen 6 metros de espesor son de piedra, mármol y el ladrillo está en la bóveda superior y aquello que rodea el lóculo es de piedra pómez, muy ligera.
    Eligieron la esfera, no como un capricho del Emperador Adriano, la eligió porque era signo de perfección. El Panteón debía reflejar la eternidad, de un imperio perfecto.
    Paredes del edificio.
    Se abrían 7 nichos, uno donde está el altar en estos momentos y 3 a cada lado. Entre nicho y nicho hay hornacinas, de época romana, eran recursos decorativos. Se puede ver una reconstrucción de las antiguas, a la derecha del altar mayor.

    El pavimento

    Conserva su diseño original, son mármoles, como los de las paredes, y granito rosa de Egipto, de Numidia y morados de Frigia; y pórfido. Reproducen la sencilla armonía de todo el hermoso edificio.
    Sin duda este edifico es el mejor de Roma, donde se aprecian mármoles, combinación de colores: rojo, verde…traídos de muy lejos. Los nichos donde se adoraron a los dioses paganos son hoy capillas. Se han sepultado a personajes importantes del país.
    Derecha central:
    Vitorio Emanuele II, 1878, primer rey de Italia enfrente, en el lado opuesto está la tumba de Humberto I,, su sucesor + 1900, a su izquierda, junto a éste está la capilla de los virtuosos, para ella había encargada una hermandad, fundada en el S. XVI entre los socios estuvieron inscritos personajes como Bernini, Caravaggio, Maderno, Canova. Hoy sigue subsistiendo con el nombre de Academia Pontificia de las Bellas Artes, su sede está en el Palacio de la Cancillería.
    A la derecha de Humberto I está la tumba de Rafael Sanzio, murió a los 37 años, es el gran pintor renacentista+ 1520. Gran genio de la pintura.
    Dice: Aquí yace Rafael por quien la naturaleza, la madre de todas las cosas temió ser vencida, mientras estaba en vida hoy que ha muerto, ella misma teme morir. La urna es de época romana.

    Cuatro años después de su muerte colocaron la Virgen de la Roca, hecha por uno de sus discípulos, adorna su tumba.
    Rafael falleció cuando todavía estaba pintando su obra de la Transfiguración. Durante el funeral se expuso en el Panteón. La contemplación de este cuadro vivo, en contraste con el cadáver hacía estallar de dolor todos los corazones.
    Este prodigio arquitectónico siempre recordará el templo de los dioses del gran Imperio Romano

    Piazza de la Rotonda

    Era el nombre popular como se conocía al Panteón.
    La fuente la realizó Giacomo della Porta en 1578 El obelisco que hay tiene 3.500 años, fue traído de Egipto del Templo de la diosa Isis.
    Si rodeamos el Panteón veremos que está decorado con pequeñas cornisas, en la parte trasera, varios metros por debajo, en profundidad quedan restos de la basílica dedicada a Neptuno, en Actium, victoria marina de Agripa contra Marco Antonio y Cleopatra para recordar la batalla….hay delfines, tridentes.

    Hay una bella tradición ya desde el Medioevo, sacos de pétalos de rosa roja se lanzan a través del lóculo simbolizando la bajada del Espíritu Santo en Pentecostés.

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  • Roma 24.05.2010 No Comments

    Algo de historia

    Siglo I

    Los cristianos todavía eran muy pocos y no tenían cementerios suyos, enterraban a sus muertos en los cementerios normales paganos. Este es el caso de S. Pedro, enterrado en la necrópolis donde ahora está el Vaticano.

    Siglo II

    Hacia el año 150, comienzan a tener sus propios cementerios gracias a alguna donación de familias cristianas y como la inteligencia del pobre es el ingenio, realizan esta maravillosa obra de ingeniería. Y esto lo consiguen porque el terreno es de lava volcánica, no tierra ordinaria. Son solo para cristianos aunque están enterrados muchos niños abandonados y tirados en la Roca Tarpeia, que son angelitos paganos.

    Siglo III

    En el siglo III el cementerio S. Calixto es el principal cristiano ya que era como el cementerio oficial de la Iglesia.

    El nombre de S. Calixto

    El Papa Ceferino confía al diácono Calixto su administración, estará 20 años, llegará a Papa, morirá mártir, de ahí el nombre de estas catacumbas. Sus restos reposan en Santa María del Trastévere. Al lado tiene una iglesia, -iglesia S.Calixto- que es donde está el pozo donde lo tiraron.

    Siglo IV

    Las persecuciones finalizan con Constantino en el año 313. Estas catacumbas adquieren más fuerza y extensión: 15 hectáreas al exterior, 20 Km de galerías, cuatro pisos y 20 metros de profundidad.

    Siglo V

    Dejan de enterrar dentro de las catacumbas, se hace al aire libre. S. Calixto sigue visitada por miles de peregrinos cuatro siglos más ya que vienen, sobre todo a rezar a los mártires.

    Siglo VIII— IX

    En el S. VIII y comienzos del IX los Papas deciden trasladar a basílicas de Roma los restos y reliquias de los mártires y esto debido a las invasiones de Godos y Longobardos ya que devastaban y saqueaban todo, incluso las catacumbas

    Siglo XVI

    Como no están ya los restos de los mártires en las catacumbas, se abandonan y se llegan a taponar, se sabe que están pero nada más. El primero que hace alguna escaramuza es Antonio Bosio, el llamado “Cristóbal Colón de la Roma subterránea”.Y lo hace en el siglo XVI.

    Siglo XIX

    Pero el verdadero arqueólogo es Giovanni Battista de Rossi, estudió abogacía ya que sus padres no le dejan ser arqueólogo pero le enseñaron a amar a los mártires, es el fundador de la arqueología moderna cristiana. Da su vida en la restauración, conocimiento y descubierta de S. Calixto. Está enterrado en una pequeña capilla de las catacumbas (tricora oriental) en la que hay un busto que se lo pusieron como homenaje al cumplir 70 años.

    Símbolos

    Los cristianos ponen signos y figuras concretas. La mayoría no escribe ni sabe leer, se guían por signos que ponen en paredes y lápidas, son señales concretas que nos hablan de una idea o realidad espiritual. Veamos algunos ejemplos.

    +El Buen Pastor: que lleva sobre sus hombros un cordero, es Jesús que lleva el alma salvada.

    +Un pez- Ya que en griego se dice ixtyc y es un acróstico, cada letra indica una palabra: Jesucristo, Hijo de Dios Salvador.

    +Las dos letras entrelazadas de PX, que son las dos primeras de Cristo en griego, puesto que la lengua oficial era el griego.

    +La paloma con el ramito de olivo en su pico, no indica sólo la paz sino más: que el alma ha llegado a la paz

    +El ancla: signo de salvación y llegada al puerto. La muerte no es el final del camino para el cristiano sino un paso. Además, en el ancla se ve de algún modo la cruz de Jesús y algunos hablan del redondelito que es el Padre y lo de abajo, parecido a paloma: El Espíritu Santo.

    +La hojita de hiedra: Siempre está verde, viva, nunca muere como el cristiano que es inmortal.

    +El alfa y la omega: son 1ª letra y última del abecedario griego, la PX y el laurel (victoria) indican que Cristo es el principio y fin de todo lo creado.

    Cripta de los Papas

    Es el lugar más importante de esta catacumba. Es como un “piccolo Vaticano” estuvieron 9 Papas enterrados y 8 miembros de la Jerarquía eclesiástica del S. III.

    De Rossi encontró las inscripciones originales en las lápidas de 5 Papas. Los nombres están en griego, era la lengua oficial de la Iglesia en el S. III. En 4 aparece la palabra “Epíscopus” Obispo y en dos: “MPT” mártire-Mártir. El primer Papa que visitó S. Calixto fue Pío IX y lloró ante dos trozos del nombre de uno de sus de sus antepasados.

    Los nombres son: S.Ponciano-*235 en Cerdeña en trabajos forzados; S. Fabiano+250 con Decio; S. Eutiquiano+ (275-283).; S. Lucio, (253-254); S. Antero, (235-236). S. Sixto II (257-258) que al presidir una liturgia lo decapitan el 6 agosto 258, aquí en S. Calixto.Otros: S. Esteban (254-257) S. Dionisio (259-268); S. Félix (269-274) De estos 3 no hay lápidas.

    La gran lápida que está delante de la tumba de Sixto II, es de S. Dámaso I del s IV que viene de la Hispania, quiere mucho a los mártires y les hace poemas. Esta cripta fue una pequeña iglesia. Celebraban eucaristías.

    Hay dos columnas con capitel corintio (llevan la hoja de acanto) había una viga entre ambas de la que colgaban lamparitas de aceite.

    Cripta de Santa Cecilia

    La estatua de Cecilia es copia de la de Stefano Maderno (1600) y que está en la iglesia de Santa Cecilia del Trastévere Aquí estuvo sepultada 5 siglos. Pascual I, al inicio del S. IX trasladó su cuerpo a dicha basílica.

    Lleva el corte en el cuello y sus dedos señalan su fe, cree en un solo Dios y Tres Personas. La cripta entera estuvo decorada por pinturas. Los frescos de la bella Cecilia orante y del Cristo en la hornacina –porta el Evangelio en la mano-son de finales s VIII y principios IX. Al lado de Jesús está el Papa S. Urbano mártir, contemporáneo de Cecilia. Hay un fresco con tres grandes figuras de mártires son: S. Sebastián, S. Quirino y S. Polícano.

    Las galerías

    Estos corredores son verdaderos laberintos, hay nichos donde enterraban con una simple sábana y cal viva al difunto, a veces ponían a varios. Los tapaban con una losa de mármol o con tejas planas que solían llevar un tampón. Es de la época determinada de un Emperador. Ponían alguna señal, símbolo o el nombre. Siempre colocaban sujeta con cemento (cal viva y arena) la lamparita de aceite y a veces alguna vasija con aromas.

    Hay muchas vacías por la devastación de siglos y hasta hace unos años todavía había huesos, pero los visitantes se los llevaban, el Vaticano, responsable, mandó retirarlas.

    La profundidad que alcanzamos es de unos 11 metros. La temperatura siempre es la misma y en todo tiempo: unos 15 grados, hay sensación de frío por la gran humedad.

    Adiós

    Hemos hecho unos 300 m. de recorrido. Aquí, en las catacumbas se habla más de vida que de muerte. Las pinturas y signos así nos lo dicen y gritan.

    Amigo, amiga, sea la razón por la cual hayas venido, como turista, visitante, estudioso, ateo o creyente sábete que es posible que en la oscuridad de estas lóbregas galerías la luz se haya colado en ti. ¡Enhorabuena!

    Esto es un dormitorio, duermen, no han muerto para siempre, un día se levantarán como Cristo lo hizo de su sepulcro y resucitarán. Son inmortales, como la hojita de hiedra que siempre está verde y viva, la ponen en muchas lápidas para indicar que el cristiano no muere para siempre, es inmortal.

    Te deseo lo mejor, espero hayas aprendido, disfrutado y gustado de esta maravillosa obra de arte, verdadera artesanía del ingenio, cariño, esfuerzo y amor de los primeros cristianos.

    Sobran palabras y el silencio guardado nos ayuda a contemplar arte, belleza, signo y misterio.

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  • Roma 19.05.2010 No Comments

     

     

    Nos faltan palabras para describir esta joya de Roma poco conocida para muchos.
    Podrás dar con ella en la Calle S. Ignacio,52, aquí está escondido el tesoro.
    Hasta el siglo XVIII fue una de las mejores bibliotecas del mundo.. La fundó el Cardenal Casanate (1620-1700), era dominico y había nacido en Nápoles en una familia de origen navarro, los Aoiz. Fue gobernador de diveros territorios papales, inquisidor en Malta y bibliotecario de la Santa iglesia Católica.
    Gracias a su cargo de archivista vaticano acumuló libros preciosos que unió a los heredados por su culto padre y así formó una colección rica y única, fabulosa.
    Hoy reune más de 350 000 volúmenes antiguos, entre ellos 6.000 manuscritos; 2.200 incunables. Tiene la mejor colección de edictos papales.
    La sala principal o el “salone monumentale” es una de las estancias bellas, bellas de Roma. Tiene 60 metros de larga por 16 de anchura. Es una verdadera maravilla. Quien ha estado lo puede confirmar. Toda ella llena de libros, dos grandes pisos. Se dan charlas en ella y se realizan exposiciones de incunables y manuscritos en distintos momentos del año. La guía, así me lo explica. Se puede visitar gratis. En grupos hay que prenotarse. Es de 9 a 15 horas
    Esta biblioteca fue llevada por los padres del convento dominico de Santa María sopra Minerva. En estos momentos pertenece al Ministerio de la nación italiana , Ministerio del Patrimonio y Cultura y esto ocurrió desde el 1884
    Via S. Ignacio, 52- oo186-ROMA Tel. 06 69 76 013
    Sito web: www.casanatense.it
    E-mail: casanatense@biblioroma.sbn.it

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  • Roma 19.05.2010 No Comments

    -Del corazón del hombre y del de la mujer brota el manantial infinito de la música y armonía.
    -Descubre en cada cosa su voz y en cada persona su armonía.
    – Es desde el corazón donde como manantial emerge la armonía, el pentagrama.
    – El metal y la madera, la cuerda y la púa, la percusión y el viento, arrancan gloriosos sonidos como ofrenda multicolor, polifónica, orquestal a la santa que murió con la armonía en su corazón.
    – Cuando estés triste, canta; llorar es demasiado fácil.

    Cecilia virgen

    Cecilia Virgen,
    Patricia romana,
    La de todos amada.

    No separan tu cabeza del tronco,
    te degüellan, así confiesas tu fe,
    sin voz y sí con gestos.
    ¡Encantadora doncella!
    Patrona de la música
    por tus loas al Señor.

    Eres dama, reina y matrona.
    Entre ángeles y vivas,
    órganos y arpas
    estás junto a nosotros,
    Cecilia querida.

    Hoy nuestra canción es:
    “Viva por siempre nuestra Patrona
    que en la gloria vive ya
    junto a Dios la música inmortal

    Cecilia duerme

    Encantador gesto el que viví de la niña de un año y medio, pequeña muñequita vestida de largo, María.
    De la mano de su madre, delante de la estatua de Maderno y muy cerquita de Cecilia, allá en su Cripta de S. Calixto
    Con la mano libre, la apoya sobre su cara y hace como que duerme y soltándose de su madre, señala a Cecilia con su minúsculo índice.
    Dijo todo al grupo y sin hablar. La respuesta de los presentes fueron miradas y sonrisas de complacencia.
    El guía felicita tal seña y expresa con palabras su gesto y pensamiento.”Cecilia duerme”
    Esto es un “koinomen” o “koimeteria” griego y significa cementerio, es decir dormitorio, esto son las catacumbas, la que mejor lo entendió fue la niña
    Para Cecilia, y la muñequita niña, van estas líneas

    Inocencia que lees lo profundo
    y te saltas lo externo.
    Inocencia que intuyes la verdad.
    ¡Duerme! Que no muerta,
    Cecilia está. espera resucitar.
    Bella imagen de la mártir,
    sencilla la de la niña.
    Composición la de ambas
    con gesto y alma para quien duerme
    a la espera de la trompeta
    del ángel que la despierte.
    ¡Gloria, Virgen Cecilia!
    ¡Un beso pequeña niña!
    Duerme, sí duerme;
    No la despiertes.

    Su festividad es el 22 de Noviembre.
    Santa Cecilia, virgen y mártir romana del S. II, cantó hasta su muerte, lo que ha valido ser patrona de la música.
    Formas familiares: Celia, Cilia.
    En otras lenguas: Valenciano: Cecília; Gallego: Cecía; Euskera: Koikille; Italiano: Cecìlia; Francés: Cécile; Inglés: Cecily; Alemán: Cäcilia.

    La Iglesia de Santa Cecilia

    El pórtico y el campanario son del S. XIII. Arnolfo di Cambio y Cavallinni, hacia fines del S. XIII embellecieron con sus obras la iglesia.
    Son buenos los monumentos al Cardenal Forteguerri, de Mino da Fiesole y el monumento al Cardenal Adam de Hertford. El baldaquino es muy bueno, por su armonía.
    SANTA CECILIA, la santa patrona de la música inspiró a muchos grandes artistas: Rafael (Bolonia), Rubens (Berlín) Domenichino (París).
    En literatura está conmemorada en la oda de Dryden, puesta en música por Andel en 1736: “Y cuando al órgano se unió la voz, un ángel oyó y apareció; había tomado la tierra por el cielo”.
    En 1599, el sarcófago donde reposaban los restos mortales de la mártir fue abierto, y fue hallado el sagrado cuerpo intacto, por lo que fue expuesto a la veneración del pueblo, aquella figura delicada, flor juvenil, suscitó un fresco y espontáneo impacto al artista STEFANO MADERNO, bajo la impresión que le produjo ver su cuerpo incorrupto, le inspiró la graciosísima estatua yacente de Santa Cecilia, conocida por todo el mundo.
    Aquí te la presentamos.

    S.Cecilia ces la patrona (coro)

    Santa Cecilia es la patrona de todos los músicos a lo largo de la Historia. (bis)

    ¡Viva por siempre Santa Cecilia, que viva la música y vivan también los músicos!

     Viva por siempre nuestra Patrona que en la gloria vive ya junto a Dios la música inmortal

     

     

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  • Roma 16.05.2010 No Comments

     

    Está en la Piazza de la República. Es una de las partes de las ruinas de las termas de Diocleciano, las cuales fueron mayores que las de Caracalla, 3.000 bañistas.
    En el siglo XVI se decidió la construcción de esta iglesia gracias a la visión de la luz que salía de este lugar y que la tuvo el sacerdote siciliano Loduca y al genio de Miguel Ángel.(1563)
    En el Siglo XVI fue muy deteriorada y robaron muchos materiales para otras construcciones.
    Sufrió modificaciones en el siglo XVIII y perdió su carácter original.
    La fachada era el “caldarium” de las termas, es decir, el lugar donde se tomaban los baños con agua muy caliente. Tenían tambiénel “tepidarium”- agua templada y el “frigidarium”-agua fría, además, bibliotecas, salas…
    En el 2006 el polaco Igor Mitorag crea las dos puertas de bronce en las que podemos gozar de la visión de la Anunciación y del Redentor.
    La iglesia es la sala termal que es ahora el crucero de S. María de los ángeles, mide casi 100 m de largo por 27 de ancho y 28 de alto.
    Las 8 colosales columnas de granito rojo de 14 m altura por uno y medio de ancho, fueron talladas hace casi 2.000 años y son originales de las termas. La conclusión fue en el año 305. Dos años después de la gran persecución de Diocleciano a los cristianos.
    Diocleciano lanzó la persecución más violenta, sangrienta y dramática. Estaba convencido que los cristianos minaban llos fundamentos religiosos del Imperio y había que exterminarlos. Miles de cristianos murieron en la construcción de estas termas. Hay una capilla que recuerda a alguno: que está allí enterrado: S. Ciríaco, Smarado…
    El sacerdote siciliano Loduca consigue de Pio IV, S. Felipe Neri le apoya, gracias a la visión que tuvo de una gran luz que salía de estas termas, que ordenara la construcción de este templo en el 1561
    Miguel Ángel con 86 años dejó su sello personal. M. A. murió en el 1564 y la iglesia se terminó dos años más tarde.
    La sacristía era uno de los espacios que M. A. quiso para una capilla, no fue así. Podrás observar sus muros desnudos
    Junto a la iglesia se hizo un monasterio de cartujos para que cuidaran de la misma. Los cartujos, en 1758, añadieron 8 nuevas columnas, idénticas a las romanas pero éstas están estucadas y pintadas.

    Las pinturas: son las mismas imágenes que adornan la Basílica de S. Pedro en el Vaticano, pero en mosaico. En 1727, Benedicto XIII regaló el primer cuadro, una vez terminado el mosaico correspondiente y luego siguieron este gesto otros Papas. Estas 12 pinturas eran los originales –modelos de los mosaicos de S. Pedro.
    Altar y presbiterio: Ver en la pared derecha al fondo el martirio de S. Sebastián, es del Domenichino (1629). De frente: el Bautismo de Jesús de Carlo Maratta; (1697)la muerte de Ananías y Safira, de Pomarancio (1605)el matrimonio que pretende engañar a los apóstoles, ésta última fue pintada sobre planchas de pizarra, se puede observar las uniones.
    Hay una Virgen, rodeada de ángeles que es copia de un mosaico de S. Marcos de Venecia.
    La tumba del fundador de la iglesia Antonio Doluca está en el presbiterio
    Línea meridiana o línea clementina: El encargado fue Bianchini y es el Papa Clemente XI, (año jubilar1700) de ahí su nombre. Esta banda metálica de 44 m de largo es para ajustar los relojes de Roma, duró hasta el 1846. Un rayo de sol penetra a través de un orificio o ventana, que está protegida por una tela metálica y se va desplazando sobre tal línea, señala a las 12 del mediodía la luz de modo nítido, según la época del año.
    Hay 12 meridianos en todo el mundo y se concentran en iglesias de Francia e Italia.
    Durante siglos muchas gentes se acercan para ver las evoluciones de el delicado rayo de luz que penetra por tal ventana, sobre todo a las 12 del mediodía.
    Hay unas elipses concéntricas eran para la Estrella Polar, existió hasta el 1749 que es cuando se cerró el agujero de la pared.
    Ángeles: Abunda el motivo de los ángeles, el mejor ejemplo está en las dos pilas de agua bendita, son de alumnos de Bernini.
    Hay también una bella estatua de S. Bruno que recuerda a los cartujos que estuvieron al cargo de esta iglesia. Fue esculpida a mediados del S. XVIII

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